初音未来“启蒙”了国内无数的二次元音乐爱好者
虽然二次元音乐同样有着不同风格不同流派，但是这些创作者的职业轨迹却是类似的：“就是听到了一些作品，觉得很有意思，就自己也想试着写一写。”有 的up主是听到了日本初音未来的作品产生了兴趣，有的则是听到了国产作品产生了兴趣，有的仅仅是在游戏BGM里听到了就姿势清奇地掉了创作大坑。虽然一开 始的接触方式略有不同，但在接触二次元音乐之前，他们就已经和二次元相关衍生品有着千丝万缕的联系。著名up主潜移默化（up主的名字）的经验颇具代表 性，作为一个之前有听过一些初音作品的人，在国内洛天依的声源软件发售第三天他就开始了创作，而早在发售前一个月，他就已经开始了自学软件使用。在被问到 为什么他一发售就敢做第一个吃螃蟹的人时候，他的回答很二次元也很鬼马无厘头：“因为一开始的时候大家对作品的完成度要求不算高啊！”
他们对于音乐的商业运作无疑是陌生的，约歌、发行、打榜这些常见的流行音乐运作方式跟他们毫无关系。面对《普通disco》的走红，ilem只是表 示“谢谢大家能喜欢。”关于以后，这个现在才大三的男生略带迷茫地表示“没想过商业化，我想我以后可能还是会找个工作，然后把写歌当成兴趣来做。”这些因 为“好玩”来玩的人，在某种程度上是真正在“玩”音乐。二次元音乐在up主们的手里呈现出了天马行空的样貌，洛天依的代表作《投食歌》全曲几乎都在重复 “好饿好饿好饿，我真的好饿”这简单的两句词，然而轻快的曲调配上萌萝莉的人设照样吸引了大片粉丝；同样是洛天依的代表作之一的《权御天下》则以三国故事 为题材，恢弘大气情思缠绵，照样收服了不少粉丝，连“星女郎”徐娇 都曾经翻唱过。同一个up主的作品随着up主心情也会呈现出截然不同的风格：像电子感 强烈的《普通disco》和古风作品《言氏战鼓》简直就像是蔡依林 的《花蝴蝶》和宋祖英 的《十送红军》的差别，然而这都是ilem的作品，就像他说 的，“当时有灵感就写了，没有一定要写成什么样子。”
在VOCALOID软件中，使用者只要在软件中输入音调和歌词，就可以合成为人类声音的歌声
对于这些创作者来说，没有了题材和曲风的限制，创作最大的难度可能在于“调教”，即调试VOCALOID软件，让虚拟人物的发音更加流畅，接近人 声。这可能需要他们对每一个发音进行细致的参数设置。三次元流行音乐评比唱功主要是针对歌手声音控制能力、唱商等条件，而二次元音乐up主的调教水平和调 教后的效果能否契合音乐氛围则成了重要评比条件。著名up主纯白和潜移默化都提到，调教是至关重要的一环。
《普通disco》能“破壁”吗？他们说，路在远方
《普通disco》着实在湖南春晚刷了一把存在感。许多媒体热情地称之为“次元墙倒了”。然而这句话早在五年前就火过一阵子。那时候陈坤 自爆自己 是个漫迷，吸了一众二次元粉之余还被称之为“打破次元壁”的男人。然而，五年过去了，2015年“二次元”变成了热词，墙那头三次元的人越来越好奇墙这头 二次元的人在做什么。许多媒体开始走上了“科普”二次元的道路，这恰恰证明次元墙不仅没有倒，反而更高更厚了。
